<![CDATA[Ara Balears en Castellano - Narrativa]]> 10 <![CDATA[¿De qué es capaz una madre?]]> Muchas construcciones literarias son, en realidad, el resultado feliz de haber conseguido superar retos técnicos, es decir, artefactos creativos construidos sobre trabas que han potenciado, como bien sabían y saben y sabrán siempre los integrantes de Oulipo, los motores cada vez menos secretos de la escritura. La novela El eclipse, de Georges Perec, que podemos disfrutar en castellano gracias a la editorial L’Avenç con magistral traducción de Adrià Pujol, es uno de los máximos ejemplos de esto: una fabulosa historia en la que el autor no usa ninguna palabra que contenga la letra A. Poca broma. Sin embargo, no olvidemos que formas tan empleadas como los sonetos o las sextinas son, también, complicaciones formales que nos invitan a superar obstáculos para vehicular el fondo que deseamos expresar. 

]]> <![CDATA[Abrirse con el Taipi de Herman Melville]]> Quid Pro Quo ya había recuperado Las Encantadas, de Herman Melville, en magnífica traducción de Pep Julià, un volumen sublime que el admirado escritor J. L. Badal me había recomendado con énfasis y con razón. Ahora la estimada editorial pollensina insiste en esta feliz operación de recuperación con un Melville que conviene leer más allá de Moby Dick, una maravilla más que merecidamente célebre que ha alcanzado fortuna universal. Sin embargo, Melville es mucho más que Moby Dick: se trata de uno de los grandes bastiones de la literatura norteamericana moderna, un autor capaz de transmutar la aventura, el viaje, el mar, la naturaleza, la violencia y el choque entre culturas en materia literaria suprema. Taipi, su primer libro publicado, escrito a partir de experiencias vividas durante los años de navegación por los mares del Sur, invita a reencontrar la potencia de un genio que ya desde los inicios poseía una capacidad literaria sobradamente ambiciosa.Taipi es una formidable narración de aventuras, pero sería injusto reducirla solo a eso. Herman Melville construye un relato en el que la experiencia de un mundo exótico se reajusta como profunda exploración del choque entre sistemas culturales. El escritor observa las costumbres, los rituales, las jerarquías, la sensualidad y la violencia de este nuevo mundo con una combinación fascinante de curiosidad, ironía y capacidad descriptiva, y convierte el extrañamiento en un laboratorio de desplazamiento radical de la mirada. Hay aquí un Melville todavía joven, pero ya poseedor de una facultad pasmosa para hacer que la peripecia externa se transforme en un aprendizaje moral e intelectual. La traducción de Teresa Bauçà Bosch tiene el mérito de mantener viva tal energía, de hacer fluir un texto que pide agilidad pero también precisión, y de conservar la tensión entre la exuberancia descriptiva, el sentido aventurero y las inquietudes que marcan la obra. Bauçà Bosch –que ya ha traducido a autores como Wells, Tagore, Turguénev, Hawthorne, Emerson, Mary Shelley y Dickens– vuelve a demostrar aquí marcada solvencia.Hay que defender con entusiasmo esta literatura, la que lleva lejos, la que acerca a territorios desconocidos y, sobre todo, la que cambia nuestra manera de mirar. Taipi pertenece a la estirpe de libros que ayudan a re-cor-dar por qué leemos clásicos: no porque sean excelsas piezas museísticas sino porque interpelan, emocionan, enseñan. Quid Pro Quo, que ha construido buena parte de su catálogo a partir de una apuesta decidida por recuperar tótems que mantienen un fértil diálogo contemporáneo, ofrece una nueva y genial ocasión para volver al inmenso Melville. Disfrutar Taipi es penetrar en otras vidas, diferentes y sobrecogedoras, una posibilidad creativa y empática que confirma un mundo enorme, complejo, contradictorio y bello, justo lo que necesitamos en estos caóticos tiempos llenos de miedo y de odio absurdos.

]]> <![CDATA[De verdades hay muchas]]> Una novela atravesada por el aliento de William Faulkner y por la oscuridad de Louis-Ferdinand Céline. Una novela construida a partir de la investigación de los mecanismos narratológicos, llenos de perspectivas y de contradicciones, a la manera del portentoso Ryūnosuke Akutagawa. Una novela con voces doradas como las de los enigmáticos y enfermos personajes de Clarice Lispector. Una novela que dialoga con la literatura internacional pero hecha en nuestra casa, y con bellos guiños a maestros de aquí como Mercè Rodoreda y Jaume Cabré. Una novela, en efecto, que habla telúricamente del territorio, hincando los dedos cual raíces de una tierra extrema y fascinante. Una novela que parece la Historia porque ha sabido usar los engranajes de la ficción, preciosa mentira, para alcanzar crudas verdades humanas. Una novela poderosa, polifónica y salvaje. Una novela que existe: Bèsties en el foc, de Joan Roure, en La Magrana.Esta obra formidable se alza como una catedral verbal de una intensidad casi mística, un canto oscuro e incandescente que arranca de Ponent –tierra que no es un decorado, sino que nutre energéticamente el imaginario del autor e impregna la obra de una densidad moral y simbólica que dialoga con la crudeza de la historia multiplicada que se despliega– para convertirse en una exploración radical de la memoria, la culpa y la incertidumbre. A través de las voces de Mateu, de Ramon y de Carme, el relato se despliega igual que una arquitectura coral de una potencia devastadora donde la infancia maltratada se convierte en testimonio y la palabra, en una forma de redención. Con un paisaje de nieblas y silencios que deviene casi un personaje más, Joan Roure construye una historia de amores prohibidos, pasiones soterradas y confesiones largamente ocultas que, al emerger, lo arrasan todo. La novela quema talmente una inmersión en los rincones más oscuros del alma humana, allí donde la locura y la lucidez se tocan, y donde la literatura, en su gesto más sublime, deviene una forma de justicia poética capaz de iluminar aquello que el tiempo había condenado a la mudez. Los temas que toca son interesantísimos: cómo las conciencias heridas añaden caldo al guiso de los traumas que empantanan los espíritus, diversas formas de supervivencia emocional y física en tiempos de miseria, la disidencia política, redes resistenciales y la rasposa fricción de puntos de vista enfrentados no como imposibilidad comunicativa sino como expresión del caos que nos fundamenta. Por todo ello, Bèsties de foc, de Joan Roure, es un artefacto narrativo admirable en que la verdad no es nunca unívoca y el lector es invitado a habitar la ambigüedad, a leer entre líneas y a disfrutar de los terribles y bellísimos misterios del mundo y de la vida. Sin duda, un libro imprescindible a partir de ahora.

]]> <![CDATA[Necesito unas alas para volar]]> Con su primera película (Los 400 golpes), François Truffaut inició un ciclo cinematográfico protagonizado por un personaje de ficción (Antoine Doinel, alter ego del propio Truffaut) que encarnó diferentes films, siempre interpretado por el mismo actor (Jean-Pierre Léaud). A partir de este continuo filmado, el querido cineasta francés pudo explorar los complejos y apasionantes vericuetos de la vida de un ser humano. En este ejemplo artístico he pensado mientras leía la nueva y ambiciosa novela de Pere Joan Martorell, Nits sense ales en Pagès Editors, ya que a través de sus páginas podemos volver a topar con un personaje que ha protagonizado otras obras del escritor de Lloseta, tal como el Llibre de les revelacions (Editorial Moll, 2007), porque Amador es, en efecto, el corresponsal de Martorell en posibles universos paralelos y cuánticos. En una aventura literaria que lo conecta con Solenoide, de Mircea Cărtărescu, Pere Joan Martorell no rehace su vida en el espejo de la ficción, la reinventa a partir de puntos de giro que podrían haber tenido lugar, y así recupera a Amador, un psicólogo y escritor en un centro dedicado a los trastornos de conducta. Pero toda historia se pone en marcha con un punto de giro, es decir, con un cambio, un trastorno, y es aquí cuando la aparición de Judith, joven atravesada por un pasado de violencia y abusos brutales, activa un mecanismo narrativo de alta tensión emocional. Su voz, que emerge con dificultad entre la vergüenza y la urgencia, interpela al terapeuta y lo desestabiliza hasta obligarlo a confrontar sus propios límites. Entonces es cuando la obra se articula como un descenso infernal progresivo hacia las zonas más opacas de la mente y de la sociedad, con un lenguaje altamente simbólico e imágenes de poderosa contundencia. El mundo que se dibuja alrededor de los personajes, con la presencia de una red sórdida de dominación y de explotación, no es meramente un decorado que bebe de un caso real: actúa como amplificador de los conflictos internos. Pero aquello que realmente sostiene la novela es su formidable capacidad para mostrar cómo los infiernos no solo son externos, sino sobre todo íntimos, incrustados en la memoria y en el cuerpo. Martorell desarrolla una historia que se mueve hábilmente por los márgenes de la ambigüedad moral, explorando la fina línea que separa la compasión del deseo.Con una prosa dúctil e intensamente expresiva, que sabe alternar el corte afilado con momentos de delicadeza reparadora, Nits sense ales, de Pere Joan Martorell, es un relato sobrecogedor sobre la vulnerabilidad y la búsqueda de redención, una novela que se adentra sin concesiones en los territorios más frágiles e incómodos de la experiencia humana, allí donde la herida y el deseo se confunden y donde la necesidad de empatía deviene casi una cuestión de supervivencia.

]]> <![CDATA[Piensa, pero quisiera no hacerlo]]> Joan Perelló es –y podemos afirmarlo con orgullo– uno de los poetas más valiosos que tenemos en Mallorca en concreto y en los Països Catalans en general, pero en los últimos años también ha sabido demostrar que es un prosista de verbo afilado, de trama seca y de primerísima categoría. La verdad: tanto sus cuentos como sus novelas siempre me han entusiasmado, saben a ginebra, huelen a tabaco fuerte y se leen talmente literatura clásica. Por eso me alegra algo de no decir que Ensiola Editorial vuelva a apostar por este escritor de call rojo y piedra picada que vuelve con una recopilación de cuentos que se lee como si fuera una novela y que tiene un título precioso, inclemente y perfecto: Aire de intruso.

]]> <![CDATA[Marta Fernández: "Quien inventó el 'scroll' creo que se arrepiente de ello"]]>

La creadora de contenido y también formadora en técnicas y narrativas audiovisuales Marta Fernández cree que la persona que inventó elscroll –desplazarse hacia arriba, hacia abajo o hacia los lados con el dedo sobre una pantalla con el objetivo de ver más contenido– se arrepiente. Esta técnica, que permite mirar una gran cantidad de contenido en poco tiempo ha afectado a la capacidad de atención de los ciudadanos, que en la actualidad "es muy corta, porque nos hemos acostumbrado a un consumo interminable", según Fernàndez. No somos capaces ni de leer un libro", lamenta.

]]> <![CDATA[Desde el cubo de estiércol a unas alas de ángel]]> Una novela en la que los cadáveres envían cartas de amor picantones, retratos polvorientos que padecen verborrea, tíos napolitanos que levitan si pronuncian frases subordinadas, primas con furor para joder cuernos de formas originales, brujas que se convierten en viejas criadas que son poetas oraculares y en especulan inmobiliariamente con conventos abandonados, monjas que roban obras de arte, esposas que abandonan maridos para acostarse con obispos por culpa de bellas caligrafías y la posibilidad de que Adolf Hitler sobreviviera y se escondiese en el santuario de Lluc durante una temporada para escapar de las tropas aliadas… peripecias que tienen lugar en una de las novelas más fascinantes, divertidas y bien escritas que he leído esta temporada, una sensacional fantasmagoría felliniana.

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