Inquilina es la última cucavela teatral de la calórica Julia Truyol. Ella siempre elige bien, desde la compañía con la que se han convertido en referente canónico a otros. Su listón está muy arriba y en esta ocasión, de nuevo, lo ha vuelto a franquear con esa naturalidad interpretativa que es marca de la casa. Sin embargo, Inquilina es un reto con algunos tirabuzones añadidos, en el que se necesitan muchos elementos en torno a la historia para que el proyecto llegue a buen puerto. En primer lugar, un buen texto, a partir de una situación a la orden del día, como es el hecho de que un inquilino eche a la inquilina fruto de la desmesura, por decirlo de alguna manera, en la que vivimos ya la que incluso nos hemos acostumbrado como si nada, encogiendo los hombros y uno que le haremos. Poner esta cotidiana circunstancia sobre un escenario tiene el riesgo de convertirla en una pieza costumbrista. No es el caso. Por otro lado, un monólogo necesita muchos alicientes para no adormecer al respetable, que obliga a la protagonista a dar toda una serie de saltos mortales que tan sólo se pueden superar con todo un surtido de registros a un ritmo, si no frenético, con muchas revoluciones, cambiando el tono, yendo desde la desesperación hasta el conformismo, desde el protagonista talante.

Es difícil poder expresar con palabras la dimensión musical del evento que tuvo lugar en Cap Rocat en la última función de la quinta edición del Festival que año tras año va aumentando prestaciones de forma exponencial. Si el año pasado fueron Jonas Kaufmann y Sondra Radvanovsky quienes interpretaron el final largo de Turandot, escrito por Franco Alfano, que tantas leyendas ha suscitado, para la ocasión los organizadores han multiplicado la apuesta hasta el punto de ofrecer Nabucco, entera, en versión concierto y un reparto que sólo se puede calificar de impresionante. Anna Netrebko, la soprano, hoy por hoy, más mediática del universo operístico, fue la encargada de encabezar una nómina de auténtico lujo, la misma que hace tres noches la cantaba en la Arena de Verona y que hace pocas semanas la cantó por primera vez en Berlin, treinta y un años después. Para muchos el papel más difícil de la larga lista de sopranos que han desfilado por el repertorio de Giuseppe Verdi. Ésta fue la primera para soprano dramática deagilita, y con la que se acuñó el término 'spaccavocio' ('revienta voces'). Netrebko cantó una Abigaille de un brillo escaso, con un surtido de recursos donde no faltaba nada, como un decálogo por cómo alcanzar la peana que ya le tienen reservada a la eternidad. Ben yo te invenne, un espectacular y envenenado recitativo, podría ser un buen ejemplo, pero el canon se hace inalcanzable, redondeado por una gracia interpretativa que tampoco vienen a plaza. Placer inalcanzable.