<![CDATA[Ara Balears en Castellano - traducción]]> 10 <![CDATA[Un contrato, 4.000 autores]]> Ni en la hostelería, ni en la enseñanza, ni en la administración: no sé si hay muchos ámbitos profesionales en los que las personas que se dedican a un oficio tengan tan limitadas las posibilidades de negociación como nuestros escritores y traductores. La Directiva (UE) 2019/790, sobre derechos de autor en el mercado único digital, ya reconoce en su preámbulo la situación de vulnerabilidad en la que nos encontramos a la hora de mejorar nuestras condiciones, un aspecto que la Comisión Europea invita a resolver en cada país y que en España, hoy por hoy, apenas parece una utopía.Ciertamente, podría ser mucho más sencillo: la mayoría de profesionales de otros oficios disponen de una regulación clara y tienen legitimidad para sindicarse y negociar unas condiciones concretas, que se acaban traduciendo en lo que conocemos como convenios colectivos. Sucede, sin embargo, que la actual legislación estatal no reconoce a los autores literarios como trabajadores, sino como simples titulares (¡y ojo, eso no es poca cosa!) de su propiedad intelectual. Es decir, como autores de unas obras que generan unos derechos, la explotación de los cuales aporta unos beneficios económicos a estos autores. Pero no a través de un contrato laboral, como los otros profesionales, sino con un contrato de cesión de derechos de autor, que nos reconoce diversos derechos, pero no nuestra condición evidente de trabajadores. Dentro de este marco, los autores podemos asociarnos y luchar conjuntamente por nuestras condiciones, siempre que no superemos los límites que marca la Ley de competencia y libre mercado: es decir, recomendar o sugerir porcentajes de derechos de autor y tarifas de traducción. Por lo tanto, lo podemos negociar todo... Menos el aspecto más esencial de nuestro trabajo, ¡que es la retribución!Es por eso que considero tan importante que las entidades representantes de más de 4.000 autores de todo los Países Catalanes nos hayamos unido para defender un mismo modelo de contrato, elaborado por la Asociación de Escritores en Lengua Catalana (AELC) y presentado el pasado diciembre. De ahora en adelante, los escritores, traductores y dramaturgos representados por la Asociación Colegial de Escritores de Cataluña (ACEC), el PEN Català, la Asociación Profesional de Traductores e Intérpretes de Cataluña (APTIC), las tres entidades de dramaturgia del Principado, el País Valenciano y las Islas y la AELC contaremos con un mismo marco de referencia, con un mismo punto de partida a la hora de defender nuestros derechos. Se trata, claro está, de un contrato ciego, sin propuestas ni sugerencias en los puntos en que se debería hablar de porcentajes y tarifas, pero estoy convencido de que el marco de este contrato supondrá un avance en aspectos como la transparencia, la claridad y el equilibrio entre las dos partes.Ningún consenso entre los autores había sido jamás tan grande, ni en nuestra casa ni en el Estado. Ahora solo falta que se corresponsabilicen los editores, y que se animen, como mínimo, a hablar de ello, cosa que hasta ahora el Gremio de Editores de Cataluña se ha negado a hacer en redondo. Saldríamos ganando todos.

]]> <![CDATA["Ahora sí creo que las máquinas pueden afectar a mi profesión"]]>

Hace sólo quince años, los traductores no se preocupaban por que herramientas como Google Translate pudieran sustituirlos. "Era tan mala que no había nada que temer", rememora Jean-François Cuennet, profesional con más de tres décadas de experiencia. "Ahora sí creo que las máquinas pueden afectar a mi profesión", confiesa. La novedad no es tanto la tecnología como la calidad con la que traduce: errores menos visibles, textos más fluidos y una exigencia profesional que resulta imprescindible. Como recuerda Antoni Oliver, experto en traducción automática y asistida y profesor en la UOC, "desde los años cincuenta se repite la idea de que la traducción automática acabará sustituyendo a los traductores".

]]> <![CDATA["Copa va venir la casa": La polémica traducción literal del castellano al catalán de un bar de Mallorca]]>

El catalán sigue perdiendo fuerza en los establecimientos de restauración de las Islas Baleares y cada vez son más los bares y restaurantes que o no tienen la carta en catalán o la tienen llena de faltas de ortografía.

]]> <![CDATA[Galicia, Euskal Herria, Países Catalanes]]> ¿Cuál ha sido el último libro que ha leído escrito originariamente en euskera o en gallego? ¿Cuántos autores o autoras sabrían llamar de los que escriben actualmente desde Galicia o Euskal Herria? ¿Y traductores directos entre estas lenguas? Si está claro que tenemos unas cuantas cosas en común, aunque no todas buenas, ¿por qué no tenemos más espacios de intercambio entre los tres sistemas culturales?

]]> <![CDATA[En el gran Mediterráneo]]> Habrá quien estos días, con o sin criaturas, aprovechará para ir al cine, no sólo a refrescarse dentro de estos verdaderos refugios climáticos, sino sobre todo a ver películas como la última de un estudio que nos ha hecho soñar muchas vueltas. Estoy hablando de Pixar y de su nueva aventura, que lleva por título Elio y propone una defensa psicoemocional de la belleza de la alteridad. También transmite otro mensaje igual de importante: que, pese a todos los pesares, no estamos solos, y siempre tenemos la oportunidad de formar parte de una comunidad más ancha. En una época en la que han vuelto los discursos de odio de nuevas extremas derechas furibundas de siempre es fundamental volver a tender puentes de pertenencia. Con la feliz publicación del Breviario mediterráneo de Predrag Matvejević, en magistral traducción de Pau Sanchis Ferrer, LaBreu Edicions nos vuelve a regalar una obra primordial para entender el alma profunda de este mar antiguo y siempre vivo, aunque en los últimos años también nos ha recordado que es uno de los mayores cementerios del planeta. El libro –con emocionantes prólogo del eterno nobelable Claudio Magris y epílogo de David Guzman, que acaba de ser reconocido merecidamente con el premio Difusión– es mucho más que un ensayo: es una oda lírica, erudita y sensorial a un acuático espacio simbólico, histórico e íntimo, un territorio compartido en el que el territorio compartido donde lo una misma sustancia hermanadora.

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