Fausto Puerto: "No tengo claro que vuelva a escribir un libro"

ManacorFausto Puerto Quetglas (Manacor, 1975), propietario de la librería Món de Llibres de Manacor, acaba de editar Antes de que llegue la oscuridad (Angle Editorial, 2026), su primera novela. Una narración en tres capítulos que giran alrededor de la semidesconocida figura del filósofo alemán Philipp Mainländer, padre del nihilismo y defensor de la teoría del suicidio de Dios y el consiguiente desamparo del hombre en el universo. Su vida y muerte mueven a unos personajes, separados en el tiempo, que intentan encontrar alguna respuesta y sentido antes de la oscuridad. Este viernes, 18 de septiembre, a las 19.30 h lo presenta en la iglesia del claustro de Sant Vicenç.

¿Cómo se os ocurre escribir un libro?

— Se me ocurre muy tarde, entre los 47 y 48 años. La idea no vino hasta hace cerca de tres años. Ha sido un proceso muy largo, porque he querido ir poco a poco sin ningún tipo de presión, sin que nadie me esperase, y por eso he podido dedicarle todo el tiempo que he encontrado necesario.

¿Un librero debe escribir un libro solo para estar en contacto con tantos libros? ¿Os parece que estáis, en cierta manera, obligado?

— No, no necesariamente… ni tampoco nadie. Creo que es un proceso personal que, sobre todo, para mí ha sido de lecturas. Es una cosa que tengo clarísima, más que escribir. Haber leído mucho durante muchos años, al menos a mí, me ha dado referentes literarios, modelos de escritura y muchas herramientas que después puedes aplicar a tu proceso de escritura.

¿Uno escribe como lee?

— Creo que leer muchas cosas diferentes te frena un poco a la hora de escribir. A mí me ha pasado, de leer clásicos o grandes autores, se te quitan un poco las ganas de escribir, porque piensas: "¿qué voy a hacer o por qué voy a escribir, si de todas formas esto no lo llegaré a saber hacer nunca tan bien?". Por tanto, es mejor dejar que pasen los años, porque las buenas lecturas condicionan tu escritura. Después, por otra parte, cuando te decides, es verdad que te pueden impulsar. Porque te hacen ser literariamente ambicioso; sabes que tienes mucho respeto a la escritura y, por tanto, también al lector que te leerá; esto para mí es importantísimo.

¿Escribir es tener que pasar por un sufrimiento?

— Escribir tiene momentos de sufrimiento, es cierto. Pero en mi caso ha sido muy divertido y yo me lo he pasado muy bien… Es cierto que ha habido meses en los que te llegas a obsesionar un poco, sobre todo cuando ves que va avanzando, pero que no es exactamente aquello que quieres escribir y lo repasas, lo corriges y vuelves atrás… Te acabas obsesionando con una escena o con un pasaje del libro que quieres que quede muy bien, y aquí sí que hay un punto que es más obsesivo. Inevitablemente, es así.

¿Cómo llegáis a la figura de Philipp Mainländer?

— Son una serie las carambolas que me llevaron hasta allí. Primero de todo, tenía una idea que por determinados motivos se parecía un poco a la idea filosófica de Philipp Mainländer. Entonces, un día, leyendo un libro, el autor lo nombraba y explicaba un poco su idea filosófica… y me reconocí en ella. Es una idea que ya había pensado, cosa que le pasa a todo el mundo muchas veces. Me quedé con el nombre, investigué un poquito, vi que había una obra completa, editada en español, la compré, la leí y a partir de aquí ya vi que existía la posibilidad de un libro, aunque no tuviera claro de qué tipo… hasta que un día se me ocurrió una idea que podría ser la motivación para escribirlo.

¿Y entonces?

— A partir de aquí, lo estructuré. Cuando tuve claro desde dónde quería partir y hasta dónde quería llegar, empecé la escritura. Pero necesitaba primero tenerlo todo más o menos arreglado. Lo cual no quiere decir que mientras escribes no te vayan saliendo cosas o puedas incorporar personajes no pensados; pero la idea de fondo, la tenía. Sabía muy bien a dónde quería llegar y qué quería decir. Ves que algún personaje toma más valor, como, por ejemplo, uno muy bello que sale en la tercera parte y al que llaman Ángela: en un principio, necesitaba que existiera, pero no me pensaba que al final tendría la importancia que tiene. Es una cosa muy bonita, porque sientes que el personaje tiene entidad propia.

Hay un librero, un editor, que sale a correr… ¿Qué hay de Fausto Puerto en la novela?

— El librero, en principio, tenía que ser un personaje anecdótico, pero lo necesitaba para dar un punto de vista diferente. Lo introduje en la primera parte del libro, pero como no me gusta dejar las cosas así porque sí, encontré la manera de darle continuidad en la segunda parte, incluso en la tercera y, está claro, cuando llegas al final, esta línea secundaria de la novela también queda cerrada. El narrador tiene cosas de mí, no lo puedo negar, pero también tiene muchas que no se parecen en nada y lo he llevado por caminos, ideas, con las que yo incluso no estoy de acuerdo.

¿Qué se espera de un primer libro? ¿Un comienzo de alguna cosa más?

— Cuando escribes un libro se espera que haya más. Pero yo, personalmente, es una cosa que no tengo clara. No os puedo asegurar que haya más. Y, sobre todo, que haya otro como este. Lo que tenía claro es que no podía hacer una novela iniciática, o de jovencito que tiene 20 años y una carrera por delante. Quería sacar un libro que ya fuera adulto y que fuera muy respetuoso con el lector y con un nivel literario ambicioso. Todo esto lo he intentado poner en el libro. No quería que fuera una obra de la cual el lector pensara, de acuerdo, la próxima será mejor. No lo creo, lo he dado todo. Dentro de la cabeza sí que tengo otro libro, pero es una cosa mucho más fácil de llevar, amable y con más humor…. no tiene nada que ver con este. Como este no sé si volveré a hacer otro.

¿En qué género lo clasificamos?

— Es una buena pregunta… creo que lo que ahora se llamaría novela de ideas. Porque hay muchos conceptos e ideas filosóficas. Y es tres cosas a la vez: un homenaje a las formas de la filosofía que más me gusta leer, por eso está estructurado de esta manera. La primera parte es la biografía de un autor; la segunda, un diálogo, y bebe de la tradición clásica de los diálogos de toda la vida, desde Platón hasta Boecio y hasta la actualidad. Y la tercera parte, un dietario, una manera de escribir más íntima, que no está pensada para mostrarse al lector, pero que en este caso decido incorporar. Son tres formas narrativas completamente diferentes la una de la otra. Lo que me preocupaba era que las tres juntas no diesen cuerpo a una sola novela, pero creo que lo hacen. Actúan como inicio, nudo y desenlace y, a la vez, dentro de cada parte también funcionan así. Es un poco especial, el libro [sonríe].

¿La segunda parte bien podría dar para ser el cuerpo de una película?

— Es una parte muy cinematográfica, es cierto… Tal vez para llevarla al teatro. No lo sé, tal vez como diálogo entre dos personas en un escenario sería un poco duro…

¿Habrá traducciones?

— No depende de mí. Depende de si a la editorial le llegan propuestas. Me las harán llegar a mí y decidiremos, si llega el caso. Estamos completamente abiertos a todo. Quizás al alemán estaría bien, por el hecho de que Mainländer era de allí.